“上有政策，下有对策” 看明朝禁戏政策下，戏(2)-戏剧之家杂志社投稿

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“上有政策，下有对策” 看明朝禁戏政策下，戏(2)

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明英宗也认为，交房司“每月有大量的工作岗位，能被选上的人就留了下来，剩下的就开发给大家用了。”

人”，大大降低了交房师的喜悦。人数。之后，明朝的宫廷戏，真的是沉默了一阵子。毕竟，既没有良好轻松的创作环境，也没有足够的人才储备。这样的结果是合情合理的。

直到明武宗时期，由于明武宗个人对戏曲的热爱，禁戏在很大程度上放宽了标准。明武宗之后的明朝统治者也对戏曲产生了浓厚的兴趣。统治者的这种个人喜好，给了明代宫廷剧发展壮大的机会。

从此，明代宫廷剧进入了繁荣时期，到了明末，宫廷剧更是迎来了发展热潮。当然，这种繁荣的背后，不仅仅是统治者个人因素的影响。

多年来，高强度的禁酒政策一直受到压制，尤其是宫廷乐师。越是接近皇权，就越是受到压迫，乐师们早就积压了。不满，这种不满一旦得到发泄，就会以灵感爆发的形式表现出来。当众多创作者的灵感迸发时，自然会形成如此火爆的宫廷剧。

3.禁戏政策对民间戏院的影响

对宫廷戏院的补充，是明代的民间戏院。与对宫廷剧的诸多限制不同，民间剧虽然也受到禁剧的影响，但由于管理上的困难，发展得还不错。

与只有显贵才能听到的宫廷剧相比，民剧的观看门槛低，涵盖面非常广。与宫廷乐师相比，民间乐师如果演奏不规范的内容，不会立即处理，但会有很大的协调空间。

更何况，从中央到地方的每一个角落，都需要花费大量的时间和精力。对于戏曲这个接触日常生活的行业，我想把它们完全控制在人群中。表演内容难度极大。

明初，明太祖下令三令五申，时隔一段时间，再次强调实行禁戏台。地方层面。可惜这种方法只能起效一段时间，大多数民谣音乐人在风头一过之后又会重新开始表演不规则的内容。

在这场“猫捉老鼠”的游戏中，明朝民间戏曲发展缓慢。同时，由于禁剧政策，民间音乐家秉承“政策在上，对策在下”的理念，创新了许多戏曲的具体形式和演绎方式，如游戏俱乐部和音乐妓女的表演。

明初，大部分的戏院政策禁令，主要是针对阶级壁垒的目的。所以，民间剧的介入并不算多，而此时正值宫剧受到太多限制，给了民间剧争夺舆论市场发展的机会。很快，随着宫廷剧的沉寂，民间剧逐渐兴盛起来，成为舆论的主要引导。

民间戏剧的兴盛所带来的舆论影响引起了明朝统治者的注意，统治者开始实施新一轮的民间戏剧禁令。

明朝某时期，广东地区曾发出这样的警告：“为父兄，有元宵等宴席，琵琶不准使用淫秽音乐、三弦、喉咙、番地等，以引导孩子们看不见的欲望，引导孩子听话的正统。各州县实行禁改，违者严惩。”< /span>

为禁民间戏剧的进一步发展，不允许韵律的声音出现在世俗的宴会上。可见，当时民间戏剧的发展，已经到了统治者畏惧这种局面的地步。

在改革后的禁戏下，民剧依然保持着良好的发展势头。民间戏剧作为一种以劳动群众参与为导向的舆论，甚至在一定程度上威胁到了明朝政府的取缔政策。

这个其实不难理解。禁戏政策原本是明朝统治者为巩固权力而实施的政策。这个政策只对统治者的统治有重大意义。 , 对人民弊大于利。

面对这样一个原本可有可无的政策，一旦人民群众联合起来，即使只是像明朝人民那样伪装反抗，当民间音乐家演奏稍有不规则的内容时，他们也往往视而不见。一只眼睛闭上，那么这个政策就不能真正完全执行。

正是由于人民群众的巨大力量，即使在后期的统治者对民间戏剧实行禁制的情况下，明代民间戏剧仍然获得了良好的发展，创作了许多开篇提到的优秀作品。

无论是对明朝宫廷剧的限制，还是对明朝民间剧的打击，归根结底都是统治者的目的是为了更好地教育和统一人民的思想.以及所做的努力。这一切对明朝戏曲业的影响，明朝统治者从来没有考虑过。

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