“新易卜生”约恩·福瑟的借鉴与超越-光明日报(3)

　易卜生最著名的作品《玩偶之家》探讨了资产阶级家庭中的两性关系。当娜拉对海尔茂说道“首先我是一个人，跟你一样的人——至少我要学做一个人”时，海尔茂大为震惊，并试图用宗教信仰、家庭责任和道德观念来劝说娜拉放弃这一想法。娜拉对此断然拒绝。她的出走代表了一代女性的觉醒，冲击了传统的家庭关系和两性关系。

　福瑟在剧作中往往通过或明或暗的平行三角恋关系来探讨两性关系的复杂性和脆弱性。在《有人将至》中，男女主人公——“他”和“她”刚刚买下一座旧房子，打算在这里定居。他们反复说喜欢离群索居，但是又不愿意孤零零的，而是“我们两个人单独在一起”。这一段表述可以看作是当代人的心声：喜欢独立，但又无法忍受孤独；喜欢离群索居，又不愿意“孤零零”。这种充满了自相矛盾的生活幻想很快就被现实击破。房子的原主人出现了，男主人公立即感到两人的关系受到了威胁。“有人将至”一开始是女主人公不断重复的一句台词，是一句寓意丰富的潜台词，在剧的后半部，则是男主人公不断在重复这句话，表现了他的不安和恐惧。在这部剧中，“有人”既可以具化为房子原来的主人，也可以指任何外来的诱惑，这种诱惑会对他们的关系造成威胁。这部剧揭示了脆弱的两性亲密关系。剧的结尾是男女主人公并肩坐在长凳上，充满了不确定性和紧张感，给观众留下了回味无穷的思考空间。

本文转自：光明日报

　评论界经常把福瑟和另一位挪威戏剧家易卜生（1828—1906年）相提并论。从创作题材看，福瑟沿袭了易卜生对社会问题的关注。易卜生被称为“现代戏剧之父”，他的创作早期以浪漫主义的诗剧为特色，中期以“社会问题剧”著称，晚期作品兼有现实主义和象征主义的特点。他最为著名的作品还是现实主义戏剧，如《社会支柱》（1877年）、《玩偶之家》（1879年）、《群鬼》（1881年）和《人民公敌》（1883年）。这些作品针砭时弊，体现了他对社会问题敏锐的观察力，对社会进步的热切期望和强烈的社会责任感。

对贝克特创作风格的超越

　福瑟对当代两性关系的洞察和思考显示了作者深切的人文关怀和悲悯之心。在探讨两性话题的过程中，福瑟剖析了两性关系的困境，借此探讨两性关系与个人的心灵成长以及社会进步的关系。福瑟的语言充满诗意，简洁却并不简单，而是蕴含着充满悖论的哲理。此外，他还运用意识流独白、时空自由切换和时空并置的创作技巧，让回忆和现实交织在一起，真实和虚幻交错在一起。剧中频繁的停顿和静场恰到好处地引起观众的思考。他对当代问题的关注冲击着观众的心灵，对两性关系的探索使他的作品具有穿透人心的力量，他对前人艺术手段的借鉴和超越使他的作品具有高度的艺术魅力。

　（作者：周炜，系北京外国语大学副教授）

文章来源：《戏剧之家》 网址: http://www.xjzjbjb.cn/zonghexinwen/2022/0909/797.html