老舍长篇小说《四世同堂》中的戏剧因子(2)

虽然整部小说篇幅巨大，但如果真要改编成剧本搬上舞台也并非十分困难，因为老舍在创作时无形中已经布置好了舞台的整体结构。

三、祁瑞宣与哈姆雷特、妞子与小妞

小说的主要人物祁瑞宣在性格方面同世界著名的戏剧形象哈姆雷特有着极为相似的地方——两人在仇恨面前（祁瑞宣是国仇，哈姆雷特是家恨），最初都耽于沉思而疏于行动。祁瑞宣是家中的长孙，需要担负支撑全家的职责，在侵略者入侵的时候，他所受的教育告诉他必须要反抗，然而家庭的重担却将他束缚住了，使他在国与家之间左右为难。起初，他只能劝说并帮助三弟瑞全逃离北平。但和哈姆雷特面临的处境一样，形势的发展使他不得不走上激烈反抗的道路：小羊圈的邻居如钱家、小崔、李四爷接连遭难，父亲、二弟也惨遭侵略者的毒手，祁瑞宣终于明白，在国家危亡的时刻，个人是难以保全自己家庭的。因此，在三弟瑞全回家之后，他终于受到了鼓舞，和三弟、钱老人一起由个人的消极抵抗走上了团体的积极斗争道路。老舍在英国任教多年，如此刻画这一主要人物，明显地受到了英国文豪莎士比亚笔下哈姆雷特的启发。

除了借鉴世界文学中的经典戏剧形象，老舍在创作时，对于独创的人物形象也要尽力让他富有戏剧性。在老舍的笔下，《四世同堂》中的妞子与戏剧《龙须沟》中的小妞恐怕是命运最相似的一对人物了。这两个小女孩，本来都天真活泼，但一个因为不愿吃粗糙难咽的“共和粮”最终在胜利的那一天饿死；一个在新政府清理龙须沟之前被这条臭水沟吞没。她们都是作品中最年幼的人物，却都在即将过上美好新生活的前夕死亡，各自都为作品增添了一抹悲剧色彩。可以说，小妞是妞子形象的变形，这一形象是小说的一大痛点。但文字的形象还是太抽象了，老舍于是让她从小说中走出来，摇身一变再走到舞台前，活生生地把自己的悲惨命运展现给人看。

四、人数的俭省

虽然整部小说中人物形象众多，但每个形象都很丰满，为了不使人物显得冗余，老舍对人物数量做到了能省就省。对于次要人物，事件能堆叠在一个人身上的，老舍绝不另外塑造一个新人物。在小说中这一特点体现得最明显的人物就是高亦陀。高亦陀第一次出场是在二十二章，钱老人被日本人打伤回家后，瑞宣托李四爷去请一位西医就找到了他。高亦陀自称“我不完全是西医，我也会中国的接骨拿筋。中西贯通，我决误不了事！”③结果要了极高的诊金之后，到了钱老人家依旧给钱老人上了普通郎中都会用的白药。在这一章中，高亦陀连个名字都没有，只顶着“医生”和“大夫”的代号，就似乎一闪而过地消失了。但是到了三十八章，他又隆重登场了，不仅有了名字，老舍还对他做了一番详细介绍。大赤包请高亦陀做妓女检查所的秘书，其实秘书这一职位不一定非要医生不可，但为了能和大赤包产生联系，老舍就选择了之前来过小羊圈的“医生”“大夫”，并重新做了介绍。此后，很多本来没有多少联系的坏事就由高亦陀来干了，比如跟李空山勾结，替大赤包放债。这一人物由最初的庸医摇身一变成了左右逢源、老奸巨猾最终甚至还能全身而退的老油条。

在戏剧创作中往往需要考虑出场演员的数量，因为这不仅影响到演出的效果，也会影响演出的成本。在谢添导演的剧情片《茶馆》中，掌柜王利发的青年、壮年、老年都由于是之扮演，而刘麻子、小刘麻子，宋恩子、小宋恩子，吴祥子、小吴祥子，二德子、小二德子这几对父子也都由同一演员分饰父子二代。小说创作虽然没有这项考虑，但老舍还是自觉地精简人数，通过减少数量来提高人物的“质量”。

五、反面形象的脸谱化

《四世同堂》中有很多的汉奸人物、反面形象，其中主要的是冠晓荷与大赤包夫妇、祁瑞丰、胖菊子和蓝东阳。老舍对冠晓荷外貌的描写是“小个子，小长脸，小手小脚，浑身上下无一处不小”④。冠太太大则是“快五十岁了还专爱穿大红衣服，所以外号叫作‘大赤包儿’。赤包儿是一种小瓜，红了以后，儿童拿着它玩。这个外号起得相当恰当，因为赤包儿经儿童揉弄以后，皮儿便皱起来，露出里面的黑种子。冠太太的脸上也有不少的皱纹，而且鼻子上有许多雀斑，尽管她还搽脂抹粉，也掩饰不了脸上的褶子与黑点。”⑤而“瑞丰长得干头干脑的，什么地方都仿佛没有油水。”即使写他打扮，也是说“他的小干脸永远刮得极干净，像个刚刚削去皮的荸荠”，“他的衣服都作得顶款式，鲜明，看起来像个小流氓。”⑥胖菊子本来连个名字都没有，她的特点只有一个——胖，等到她开始耍起手段来，老舍才让瑞丰给她取了个不伦不类的名字——“菊子”。而老舍对蓝东阳的描写则彻彻底底的是一个丑角了，“他的身量很矮，脸很瘦，鼻子向左歪着，而右眼向右上方吊着；这样的左右开弓，他好像要把自己的脸扯碎了似的”⑦。每当心中怀着怨恨或者有了坏主意的时候，“他的鼻子与右眼便分向左右拼命的斜去”⑧。

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