戏剧人生丨赖声川：检查自己的动机是激发创意(2)-戏剧之家杂志社投稿

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戏剧人生丨赖声川：检查自己的动机是激发创意(2)

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我却觉得二十一世纪，应该剧场跟生活是完全结合在一起的。吃完一顿饭，你应该进来看一场戏。我们在上剧场演的戏，绝对不是纯粹娱乐的戏。因为现在剧场演变成一种娱乐。曾经谁会想到在一个商场里面有一个剧场？不是电影院，是个剧场！那我们凭什么做出了这样的剧场？在娱乐的架构上，其实我们是很严肃的。我们认为，剧场在我们社会里面的功能某一方面来讲，我们是在创造我们人生的某一种转化。艺术可以让我们人生有所转化，那把这个转化的场所放在一个所有人普及的、都经常来的地方，不是很好吗？为什么要把它放在一个高高在上的地方？好像我们很少去的，很少需要转化这件事情？于是上剧场就在美罗城。

封面新闻：因为疫情原因，很多剧团都面临着各种各样的困难，这样一个特殊的时期下，您有什么好的建议吗？

赖声川：人类的活动里面疫情跟剧场一直都有密切的关系，古希腊瘟疫之后，《伊底帕斯王》就是在反应雅典那时候的瘟疫。在古希腊所有的剧场和医疗中心都放在一起的。我觉得这是一个很微妙的讯号，但是我们现代人都忘记了。

剧场应该是有治疗作用的。前些年，我们去过玉树，希望我们做一个疗愈的演出。为地震受害的人民，往生的亲属、家人和朋友做一个戏。虽然这个戏当时没有做到演出的地步，但后来这个戏变成了我去年一个公演的作品的雏形，就是环形剧场的《曾经如是》。

其实《曾经如是》演出之后，正好在疫情之前。《曾经如是》讲的是灾难，第一幕在山里面的地震灾难，到第二幕在纽约的“911”灾难，第三幕这群人决定去印度的山里寻找净土。第四幕是在总结人类在在灾害中的一些反思。我自己希望这就是需要有疗愈作用的。

似乎在戏剧变得整个商业化的这件事情，就有点忘记疗愈这件事情。即便是商业剧场，有没有疗愈和洗涤人性的作用。我们在上海的上剧场，在商场里面。更贴近生活，更贴近人生的起伏，也希望能陪伴着大家。今年在可以开放30%的观众的时候，我们就在思考怎么收支平衡，可是不管怎么样，我们就是要演。这个社会就是需要戏剧，最神圣的功能是治疗、洗涤，给予我们更高的精神的向往，对于复杂问题的答案。如果它能给出这样的答案，也就接近于一个教堂，是一个人类真正可以得到营养的地方。随着一个社会的增长，会得到一个共同往前走的力量。

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