戏剧人刘晓邑：上海不错，成都更好，北京天天(2)-戏剧之家杂志社投稿

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戏剧人刘晓邑：上海不错，成都更好，北京天天(2)

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《戏剧新生活》8位戏剧人，左起修睿、刘晓邑、吴昊辰、刘晓晔、发起人黄磊、丁一滕、赵晓苏、吴彼、刘添祺

图片提供/《戏剧新生活》剧组

做戏剧能赚钱么？

“做戏剧能赚钱么？”是黄磊节目开头抛出的一个简单粗暴的母题，本身并没有太大意义，只是这档真人秀的引子，一切都生发自这个命题。《戏剧新生活》中有设置“卖惨”的环节，让戏剧人自己去操心场地、道具、票务，被网上很多人诟病。什么年代了，票务一上线，有什么必要让戏剧人自己跑在大街上，苦口婆心拉客卖票？在大众眼里知名度约等于0的戏剧人，只有苦口婆心这一招了。“几十块钱，就是一杯奶茶钱，奶茶喝进去，上一趟厕所就没了；可是一场戏剧半个小时，是一辈子的精神财富……”

场地、道具、大街上拉票，刘晓邑全都干过，“我觉得自己卖票特别好，你作为一个从业者，多有纪念意义。我们以前做《怪物》都时候就是这么干的。在北大校园里，拿着传单分发介绍招揽观众。你自己卖才知道销售的不容易。像在爱丁堡戏剧节，小戏全都是自己卖，这是戏剧人最古老的方式，就是你上街卖艺、卖票。后来演出量大了，才衍生出了票务部门。演员是戏剧最核心的东西，可以干所有活，可以没有导演，没有制作人，没有编剧，演员只要有一个人站在马路上，就可以开始赚钱。”

刘晓邑在给演员们排练，图片提供/《悟空》剧组

节目里有一集，主创们面临经济危机，眼看要吃不上饭了，一致商议决定两天内每天10场戏，用现成的两部乌镇戏剧节得奖作品《鸡兔同笼》《出山》（静止），去赚取他们的生活费。刘晓邑扫街去商户拉赞助，拉到一个卖包店的1000块钱赞助。两天下来一算账，票款加赞助，扣除场租，略有几百盈余。算赚到钱了，众人燃起生存希望时，一个电话打过来，包店大姐质问：“每场戏都看下来，没有一场给我们做了广告。”演员们如梦初醒，演戏时过于投入，忘记了赚钱，没有尽到乙方职责，赞助费全额被退回。两天20场戏演下来，这笔买卖还是赔了。旁观者看着未免有些心酸，同时能知道，剧场场租在这其中占了多大比例，演员可以只拿饭钱，道具可以捡现成的自己做，唯独场租是一项砍不动的成本。

黄磊在节目里曾经承诺，如果这些人做出10部戏，获得赖导的10个认证章，就会得到乌镇一座剧场一年的使用权。剧场之于戏剧人的重要性，相当于水之于鱼。“剧场还是非常依靠技术，一般晚上演出要做舞台，要有声效、光源，剧场的高额成本全国范围内很普遍，我们国家的剧场是全世界场租最高的。”

“主要是大剧场太多了，成本就是很大，电费确实贵。小剧场又太缺，其实没有什么成本，几个人就可以管理，有一个生态最底层的标配。现在中国就是这底层的小剧场太少了，给艺术家创作的机会太少。”

音乐剧《悟空》剧照，摄影/王琪舒，图片提供/《悟空》剧组

刘晓邑三年前就开始做手提箱戏剧，所有的话剧布景放在一个手提箱里，一组三个人，体量轻巧。手提箱可以在路边演，可以在博物馆、美术馆、酒吧，几乎是任何非剧场空间。缺少了灯光、音效这些技术手段辅助，会带来一些挑战，刘晓邑要根据固定的环境做设计，考验的是设计功力，并不能完全随心所欲。

“手提箱戏剧一年能演200多场。”

但无论如何，因为现实所迫，中国戏剧从业人员并不多，原创戏剧生产量还是很少，英国一个剧院一年就能孵化3000个项目，“3000个，多可怕！”刘晓邑说，“中国地大物博，应该多建剧场，多建小剧场。看戏不是生活的必需品，但是是学习的一个必修课。戏剧能让你在剧场里观察自己的生活，因为你不能自己观察自己。”

上海不错，成都更好，北京天天找你赠票

疫情开始后，刘晓邑把北京自己的团队从沙河搬到了延庆，租的场子，院子更大，环境更好。自己在给上海剧伙音乐打工，做音乐剧导演。“上海的市场特别好，好太多了。上海有买票的习惯，北京天天找你赠票。”

文章来源：《戏剧之家》网址: http://www.xjzjbjb.cn/zonghexinwen/2021/0422/663.html