戏剧大师欧阳予倩在上海的涓涓细流

欧阳予倩在中国戏剧史上特别是在上海戏剧发展史上，乃至于在上海电影发展史上，都是一条大江大河，波澜壮阔，一泻千里，蔚为壮观。

本文描写的是他的涓涓细流，从中亦可一窥大江大河的气势磅礴。

上海上半场:当演员的欧阳予倩

欧阳予倩出身于书香门第之家，可是却偏偏爱上了演戏。

1904 年，15 岁的欧阳予倩离开家乡湖南，前往日本留学。父母亲期望他出国学习"经世致用"的学问，不料他却狂热地爱上了被人视为下贱的"演戏"。

1907 年春，在日本一次赈灾游艺会上，欧阳予倩看到了李叔同等人演出的《茶花女》，从小对京剧着迷的欧阳予倩顿时激动了，惊喜地说:"戏剧原来有这样的一种表现手法!"不久，他就加入了表演新剧的学生艺术团体春柳社。

1907 年6 月, 欧阳予倩参加话剧《黑奴吁天录》的演出，正式掀开了他的演艺生涯。这年，他从日本明治大学商科改入早稻田大学读文科，一边苦读课程，一边抓紧时间阅读易卜生、莫里哀、莎士比亚等世界戏剧大师的杰作。

欧阳予倩的心被戏剧吸引了。

1912 年初春，留日同学陆镜若在上海召唤欧阳予倩，希望他一起筹划成立"新剧同志会"。时已归国的欧阳予倩立即从湖南赶到上海，他在元昌里一个简陋弄堂里的二层楼，和"新剧同志会"数十个成员同吃同住，自创自演。欧阳予倩在三马路大舞台演出《家庭恩怨记》，饰演小桃红;又演新戏《社会钟》，饰演左巧官:他演的都是坏女人。

1914 年初，陆镜若在上海租借南京路外滩的谋得利戏院，将其更名为春柳剧场。欧阳予倩从老家过年后回到上海，正赶上演出《鸳鸯剑》话剧。

欧阳予倩为了演活角色，经常在马路上观察各种人的表情、语言和动作;他还经常来到张家花园，独自躲在草地一角，练习各种哭和各种笑，让自己哭得哀怨动人，也让自己笑到流出眼泪。

"一艺之成，不用苦心是绝难成功的。"他说。

1915 年夏天，"新剧同志会"发起人陆镜若在上海猝然逝世，当时欧阳予倩正在杭州演出，他接到信后马上坐火车赶回上海。此后，"新剧同志会"渐渐散了。

从1912 年到1915 年，" 新剧同志会" 在春柳剧场上演了自创剧目81 部，陆镜若、欧阳予倩、马绛士和吴我尊，被人称为" 春柳四君子"。

1922 年，欧阳予倩参加了"上海戏剧协社"，创作了独幕话剧《泼妇》《回家以后》等。洪深从美国归来，欧阳予倩同田汉、洪深、应云卫等人携手合作，第一次排演了由男女演员同台合演的话剧《少奶奶的扇子》。

欧阳予倩太喜爱演戏了，他在演出的时候开始学习京戏。他学京戏没有师傅，也没有任何培训，完完全全是自学。欧阳予倩走在马路上，在酒馆里，或者在在朋友家里，只要听到京戏就不走了，京戏让他入迷。他晚上总是哼唱京剧，有时候一个房间里住了好几个人，他就在被窝里轻轻地哼唱。他一天晚上做梦，整个蚊帐都写着京戏唱词。他每日吊嗓，练习武工学刀马戏，又练身段，练水袖，练脚步。他最痛苦的是眼睛近视，眼大无光，这对演员来说是致命的，于是他每天用淡盐水洗眼睛，每天睁大眼睛左右上下转动，终于练得双眼炯炯有神。欧阳予倩苦练了一年，学会了京剧基本腔调，还学会了完整的京戏《彩楼配》，再接再励又学会了京戏《宇宙锋》。

上图均为欧阳予倩剧照和导演的戏

1915 年，欧阳予倩在上海著名戏院"丹桂第一台"演出3 天，演出京戏《玉堂春》《祭塔》等。

欧阳予倩在上海演京戏的消息传回湖南浏阳老家，激起家人和朋友的激烈反对, 尤其是他的丈人暴跳如雷。妻子刘韵秋受了各方面的压力，写信到上海劝他回家，欧阳予倩回信说" 挨一个炸弹也不灰心……" 有一位留学日本的老朋友嘲讽地对他说，"你说演新戏有社会教育，还可以凑合，现在搞旧戏算什么呢?"

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