戏剧的乐趣与魅力何在？《戏剧新生活》看不到

《戏剧新生活》的出现，让国内有了第一档以戏剧人生活生产为主题的真人秀。其实，综艺与戏剧一直携手同行，戏剧化效果是综艺出彩的重要元素，假定性、体验性、游戏性等属于戏剧艺术的属性，使得综艺，尤其是真人秀综艺在虚构的情境中秀出风采、秀出个性，让观众不仅愿意相信它的真，还愿意享受它的秀。

那么当戏剧、戏剧人真正成为真人秀的主角，借助综艺走向剧场观众以外的大众，这怎么看都应该是事半功倍的事情，而且还极有希望解决困扰戏剧市场多年的危机与难题：挖掘剧场的潜在观众。然而遗憾的是，就目前《戏剧新生活》已经播出的三集节目来看，“问题总比办法多”。

对“没钱做戏”的执念

既然是戏剧人的生活与生产，我们就先聊聊生活。每集三个小时的时长，大概有接近一半的时间是表现这些戏剧人如何缺粮少菜艰苦生活，第三集发明的“噜噜菜”（食材贫乏的菜汤饭，取喂猪时的噜噜声得名）还透着股脑洞般的可爱。节目如果是走生活综艺路线，观众爱看《向往的生活》里平时看不到的明星劈柴种菜，生火做饭；如果是拼“无名”，同样是素人类综艺，观众为《这就是街舞》《说唱新世代》摇旗呐喊，有欣赏竞技的快感，更有在小众文化中找到的自我认同与精神共鸣；而同样是演艺类综艺，观众愿意看《这就是演员》《演技派》，除了围观明星比赛，多少有自己演技评价素养提升的获得感。

那么，观众看《戏剧新生活》里的“无名”戏剧人，可以获得什么呢？

节目似乎对突出“没钱做戏”有执念，同样是对小众艺术能否赚钱的讨论，《说唱新世代》以游戏般的问答与选择，让选手们自然过渡到竞技比赛之中，这显然比《戏剧新生活》开头的一场严肃讨论会，以及讨论结束在“真的穷”，有意思得多。《戏剧新生活》将场景设定在了乌镇景区——每年“乌镇戏剧节”的发生地，但这里的观众显然不能代表中国戏剧真正的目标观众。第二集演员们上街卖票，对景区游客接近质问地口气说，我们这么辛苦，你们都不愿意花钱来看戏。无论是录制现场的观众，还是屏幕前的观众，难道不会自然而然地心生疑问：为啥非要看？

真实的戏剧问题都没被讨论

真人秀再真实，也发生在虚假情境里，本质是戏剧的“假定性”，戏剧的游戏趣味也是从中而来。《韩非子》里有一则，说的是我们都熟悉的“过家家”，原文是“夫婴儿相与戏也，以尘为饭，以涂为羹，以木为胾，然至日晚必归饷者，尘饭涂羹，可以戏而不可食也”，小孩子也知道，这土块泥巴只能玩儿不能吃。游戏的趣味就在这真假虚实之间，如果用力过猛，跨过了真假的界限，就可能吃坏了肚子。

同样是素人综艺，《令人心动的offer》作为职场观察类真人秀，记录8名法律专业毕业生在律所的实习生活。虽是素人，除了专业水平，每个毕业生的颜值都是“天花板”级别，这个“选角”不够“假”吗？然而在华丽的虚拟设定中，节目讨论的却都是职场中的真实问题——职场竞争、上下级关系和同事之间的处事原则，从而唤起大众的共鸣。屏幕前的观众既能“嗑CP”，又能有所认同与获得，何乐不为。

然而在《戏剧新生活》中，似乎看不到有关戏剧的任何真实问题被讨论。2020年对于戏剧艺术来说，本来就是不平凡的一年。疫情影响下剧场关闭，互联网成了与观众保持联系的舞台。但是从构思、排练到制作，什么是戏剧真实的生产过程与可能遭遇的问题，《戏剧新生活》似乎都无意为观众解释，不知节目组是觉得这些内容对观众没有吸引力，还是没办法把它们变得有意思，再或是觉得中国戏剧的艺术教育已经普及到可以直接用比戏剧概念更为小众的“欧丁剧团”吸引大众观众的程度？节目安排了“戏剧小白课堂”环节，第一集讲“绘本剧”是啥，和现在的儿童观众有什么关系？第二集两个30分钟左右的小戏有哪些与当下观众情感共鸣？到第三集里最适合景区场景的沉浸式戏剧，对今天的观众到底有啥吸引力？节目几乎成功绕过了每一个可能让大众接近戏剧艺术的点位。

优秀的戏剧和无目标地拓展观众

熟悉戏剧的观众都知道，几位所谓的“无名”戏剧人在各自领域是有积淀和成绩的。节目中的几部戏剧作品到底好不好呢？是足够好的，代表着本土戏剧的较高水准。节目对散场后的观众进行了采访，看过的观众大多觉得不虚此行。然而这些和能不能吸引观众进入剧场看戏完全是两回事。

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