演出中演员情绪体验的产生与角色情感的创造(3)

3.2 角色性格是角色情感发展变化的内因

在探讨人物情感发展、变化的原因时，我们也要看到来自人物自身性格方面的作用，应该说，角色的情感变化并不仅仅是由于外部环境的影响造成的，更主要的是来自人物的内部。即人物自身的矛盾或者说是性格。也就是由于“这一个”人物他所特有的思维方式、逻辑，或者他所固有的思维模式所引起的。所以，演员在创造橘色情感时，要注意从角色的性格特征和内在的思维逻辑着手，做到“情随意传”。

比如：奥赛罗这个人物形象，作者赋予了他非常鲜明的性格特征，而这些性格特征也是导致了这出悲剧的主要原因。首先，奥赛罗是个军人，是统帅。他的经历从年幼时开始，都与各种战事相连。长期的戎马生涯培养了他正值、坦荡、真诚、光明磊落的性格。但同时，他对生活的认知却极其的单纯和幼稚。奥赛罗的纯洁和坦荡，使他容易相信别人，很难识别出现实生活中人的多面性，尤其是像埃古这样狡猾并伪装的非常巧妙的人的真面目。这才使得埃古的挑唆能够得逞。特别是奥赛罗性格中的理想主义和完美主义使得他将爱情理想化，更何况奥赛罗对苔丝德蒙娜的爱是如此之纯粹和深沉。奥赛罗杀死苔丝德蒙娜绝不仅是处于嫉妒，而是他把苔丝德蒙娜的“背叛”，看作是对他们神圣爱情的践踏，埃古的挑唆和谣言毁灭了他心中美好人性的理想，这才导致了这场悲剧的发生。最后，奥赛罗自刎也绝不仅是为了赎罪，而是在以一种极端的方式追求他的爱情理想。所以，奥赛罗的情感变化以及他的悲剧的发生，是和他这个人物的过于简单、轻信和他内在的追求完美理想的性格特征分不开。因此，演员在演奥赛罗这个角色情感变化的把握上，就要注意运用到他的这些性格特点。才从人物的内在矛盾和他的情感逻辑入手，使得情感变化沿着他所固有的思想情感轨道顺理成章的加以呈现。

3.3 角色的情感变化是“境”与“意”的结合

在不同的生活环境和生存条件情况下，人的情感会呈现出不同的表现样式：性格激烈的人在顺利的环境中往往也会表现的温文尔雅；而一个谦逊、和善的人在被逼无奈的情况下也可能会失去控制暴跳如雷，甚至作出丧失理智的可怕行为来。，所以我们在研究和创造角色情感发展、变化过程中，一定要将人物的性格和他所处的具体的规定情境相结合，绝不能“顾此失彼”，更不能只知其一，不知其二地有所偏废。这样，才能比较完整、准确地创造出对角色的情感体验。

总之，“境”和“意”是角色情感产生的客观和主观两个方面。演员的情绪与情感的发展变化一定要注意这两方面的结合，即在表演中牢牢地掌握住角色的思想和性格特征与行动的发展线索，把人物置身于不断发展变化的规定情境中，去结接受它所给予的刺激，使其创造出来的情绪体验即随“境”迁，又随“意”转，把握角色性格和行动的目的，使两者真正地交织在一起。

1 设身处地：规定情境中的“我就是”

“设身处地”实际上就是在分析与认识角色的基础上，在准备角色、排演和演出过程中，探寻从演员本人出发，即以“我”的名义去展开对人物极其所处环境的想象和感受，运用“假使’作为纽带，把演员与角色联系在一起，达到“我就是”的境界。

1.1 “我是谁？”“我处于何种情境之中？

确切的说，在进入小说、特别是剧本片段之后的人物创作阶段，我们常常会有这样的感受，在做联系时，确实非常真挚地在行动和感受。在台上认真听、真看、真想、真说和真做。可是，我们真切的感受和体验的结果却似乎并不是作者的意思，演出来的人物也距离作者笔下的要求相去甚远。这是怎么回事？我们体验的是什么？在体验谁呢？

一般地说，老师们在学生建议要“从自我出发”的同时，必定会加上一句：仅仅从自我出发是不够的，应当从自我出发而找出作者在这一情况下提示出来的自我感觉。最理想的是，演员应该“从自我出发”，而达到作者的文学形象，把握形象，与形象融合在一起。在解决这一问题时，我国戏曲表演艺术家们提出,要“设身处地”地进入到角色的生活中去。

所谓的“设身处地”，就是要求演员在创作中，想象自己是角色，处于他所处的情境中他将会怎样做。斯坦尼在阐述“我就是”时说：“我就是’就意味着：我把自己放在虚构的情境中心，我是处在想象生活的深处，处在想象事物世界里，开始以自己的名义，诚心诚意、勤勤恳恳地动作起来。演员是否能够做到“以角色自居”，达到“我就是”呢？回答应该是可能的。因为任何一个有生活经验的演员，都具有对人的了解和观察的能力，同时在人性的深处，都有着相通的东西。正如斯坦尼斯拉夫斯基所说：“在某一个演员的本性中，可能没有阿尔卡须卡?夏斯利夫采夫的狡诈和哈姆雷特的高贵，可是，他身上总有着几乎是一般人所有的优点和缺点的种子和萌芽。”斯坦尼认为,只要演员能够认真地“在角色身上找到自己，在自己身上找到角色”，就完全可以真正地感觉到角色，以角色自居，逐渐的达到“我就是”的境界。

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