演出中演员情绪体验的产生与角色情感的创造(5)

2.2.2 情虽是假，感却要真

当演员为角色提供了积极生动的欲望之后，还要把它们落实在人物行动中。因为只有人物行动才是激发演员产生角色情感的诱饵。

人物行动的第一个环节就是感觉。感觉是认识外界事物的开始，演员要想获得人物的真实感，就要设身处地、身临其境的生活在那个情境之中，用自己的器官去感觉周围的环境和所发生的一切，在表演中做到真听、真看、真感觉。听，就要“闻其声而知之”。要听到对方的“言外之意，弦外之音”，从对手的语气中察觉出他语气的后面藏着的情绪反应。看，就是要通过察言观色看到对方的心灵中去，要看到，感觉到对方思想感情的真实变化。感觉，则要调动自己的器官，触摸到对方心灵的微妙变化，并以自己的感情去冲击对方的心灵，使对方能够明确地接受自己的给予。

3 情随境迁情随意转

演员要想真正体现出一个完整的人物形象，还应该注意表现出角色情感的发展变化。并且使角色的情感有一条跌宕起伏的贯穿线。因此演员在体验创造角色的情感时，做到“情随境迁”和“情随意转”。

3.1 规定情境是角色情感发展变化的外因

演员在创造角色情感时，要注意角色情感的变化与他所处的外部环境联系在一起。也就是要“情随境迁”。演出中，规定情境总是在不断发展，新的事件、事实、人物关系的变化等都会使得规定情境出现新的状况，人物的行动也必然会随着规定情境的不断展开出现相应的发展变化。因此，演员在创造角色情感时就一定要注意，通过规定情境的发展体现人物情感变化的轨迹，决不能从头到尾一个样，一个调子，用人物的一张面孔，“以不变应万变”。

另外，演员处理角色情感的变化，一定要通过人物行动这个重要的、也是唯一的表现手段。也就是说，演员要在人物行动变化过程中去体现角色情感发展轨迹。当年，于是之在话剧《龙须沟》里扮演了“程疯子”这个人物时，就通过角色对解放前后对沟的不同态度变化，用坚实的生活内容作为补充，为人物思想活动提供依据，并在此基础上组织行动。第一幕，不想干活，只是幻想；第二幕，主动找工作；第三幕，工作兢兢业业，异常负责。在确定了人物行动线索之后，演员才得以深入的挖掘人物思想活动，创造出对角色准确的情绪体验。使得这个人物整个思想情感的发展表现得真实可信、有根可据、有理可循。

3.2 角色性格是角色情感发展变化的内因

在探讨人物情感发展、变化的原因时，我们也要看到来自人物自身性格方面的作用，应该说，角色的情感变化并不仅仅是由于外部环境的影响造成的，更主要的是来自人物的内部。即人物自身的矛盾或者说是性格。也就是由于“这一个”人物他所特有的思维方式、逻辑，或者他所固有的思维模式所引起的。所以，演员在创造橘色情感时，要注意从角色的性格特征和内在的思维逻辑着手，做到“情随意传”。

比如：奥赛罗这个人物形象，作者赋予了他非常鲜明的性格特征，而这些性格特征也是导致了这出悲剧的主要原因。首先，奥赛罗是个军人，是统帅。他的经历从年幼时开始，都与各种战事相连。长期的戎马生涯培养了他正值、坦荡、真诚、光明磊落的性格。但同时，他对生活的认知却极其的单纯和幼稚。奥赛罗的纯洁和坦荡，使他容易相信别人，很难识别出现实生活中人的多面性，尤其是像埃古这样狡猾并伪装的非常巧妙的人的真面目。这才使得埃古的挑唆能够得逞。特别是奥赛罗性格中的理想主义和完美主义使得他将爱情理想化，更何况奥赛罗对苔丝德蒙娜的爱是如此之纯粹和深沉。奥赛罗杀死苔丝德蒙娜绝不仅是处于嫉妒，而是他把苔丝德蒙娜的“背叛”，看作是对他们神圣爱情的践踏，埃古的挑唆和谣言毁灭了他心中美好人性的理想，这才导致了这场悲剧的发生。最后，奥赛罗自刎也绝不仅是为了赎罪，而是在以一种极端的方式追求他的爱情理想。所以，奥赛罗的情感变化以及他的悲剧的发生，是和他这个人物的过于简单、轻信和他内在的追求完美理想的性格特征分不开。因此，演员在演奥赛罗这个角色情感变化的把握上，就要注意运用到他的这些性格特点。才从人物的内在矛盾和他的情感逻辑入手，使得情感变化沿着他所固有的思想情感轨道顺理成章的加以呈现。

3.3 角色的情感变化是“境”与“意”的结合

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