我国传统戏剧类非物质文化遗产的保存和发展初(3)

这种在学术导向、教育导向、市场导向和社会导向等方面，都取向西方文化的现象，对我国自身文化，尤其是对传统艺术的发展极其不利，直接导致了社会对本国戏剧文化的不认可，认为自己的文化是落后的、土的、俗的。在这种趋势的冲击下，人们对传统戏曲的兴趣和欣赏水平下降，观众缺失。这是传统戏曲生存和发展最不利的大环境因素。

(二)在湖南的文化产业大发展中，传统戏曲没有被置于相应的地位

湖南文化市场化发展在全国处于领先地位。根据湖南省工商局网站公布的数据，全省在工商登记的文化体育和娱乐业企业户数，2011年为4?638户，2012年为5?143户，2013年增加到6?917户。湖南省文化体育和娱乐业市场占行业比重连年增加。2010年为79.1%，2011年为81.4%，2012年为82.1%，2013年达87.6%。显然，花鼓戏没有搭上湖南文化产业发展的快速车。由于缺乏对传统文化发扬光大的关注，纯粹是商业炒作式文化市场，仅造就“超女”“快男”“歌厅”等在全国具有影响力的浮躁文化现象。主要是因为当地政府部门热衷于GDP，冷淡文化传承。这种完全脱离了湖湘文化传统的商业炒作，不仅使优秀的湖湘文化得不到发展，文化产业发展与湖湘文化精神相离，而且还引导社会的审美观误入歧途。

(三)对花鼓戏的支持方式单一

湖南花鼓戏早在2008年就被列入了国家非物质文化遗产目录，此后又相继成立了省花鼓戏保护传承中心，以及一些市级花鼓戏保护传承中心。作为非物质文化遗产，花鼓戏在资料、传承人、剧目等保护方面得到较大改善，但花鼓戏的生存和发展仍然是一道难题。目前，政府送戏下乡成为支持花鼓戏发展的主要途径。湖南省花鼓戏保护传承中心艺术室主任银铮铮介绍，目前该中心以送戏下乡和重大演出为主，一般是“政府买单，百姓看戏”，商业性的演出很少，难度太大。经过讨薪事件后，衡南县负责人提出的解决方案也是通过每年送戏下乡支持戏团[3]。

(四)文化多元和城镇化冲击

城市是商业化冲击和文化多元化碰撞的舞台。城市的人们娱乐消费方式多元化，如酒吧、KTV、电玩市场、歌厅等。城里人基本不看花鼓戏，只剩下了农村消费能力较差的老年人喜欢花鼓戏的现象已经成为花鼓戏观众的基本格局。而随着城镇化的快速发展，农村人口在急剧减少。据报道，2014年湖南省城镇化率已达49.28%，2015年将突破50%大关，同时在未来5年，将至少有620万农民进城[7]。

而进城的农村人口主要是青壮年，在农村留守的人口被戏称为“部队”，即妇女、儿童和老人。花鼓戏在农村的阵地也将随城镇化进程快速萎缩。花鼓戏的霸主地位已是明日黄花，在文化多元冲击、消费多样发展、城市和农村阵地丧失的多重压力下，面临传统观众群体的丢失。花鼓戏的发展面临严重的挑战。

(五)政府投入不够，演员待遇低

这是一个普遍性问题。现在的花鼓剧团普遍存在经费短缺，许多剧团不得不靠出租场地，参加农村的红白喜事演出来维持生存。演出条件不好，演员收入低。演员队伍不稳定，“走穴”成风，人才招聘难，留住人才难等问题已成为花鼓戏演出队伍的普遍问题。如湖南永兴花鼓剧团在20世纪90年代初之后的10多年间，为了有优秀演职人员来传承永兴花鼓戏，千方百计，上门纳贤，结果10多年时间也只有10个学员走进了永兴花鼓戏团[8]。

湖南花鼓戏的生存和发展处于艰难的境地。在以市场经济为主导的今天，如何培养传统文化的市场，是政府的重要职责。保存和弘扬传统文化的主要责任在政府。传统戏剧离开政府的扶持是难以发展的。正如《国务院关于加强文化遗产保护的通知》所指出的：地方各级政府要加强领导，将保护工作列入重要工作议程，纳入国民经济和社会发展整体规划，纳入文化发展纲要。加强非物质文化遗产保护的法律法规建设，及时研究制定有关政策措施。中国民族民间文化保护工程是非物质文化遗产保护工作的重要组成部分，要根据其总体规划，有步骤、有重点地循序渐进，逐步实施，为创建中国特色的非物质文化遗产保护制度积累经验。各级政府要不断加大非物质文化遗产保护工作的经费投入。

综上所述，为保存和弘扬湖南花鼓戏我们建议：

(一)政府要履行非物质文化保护和继承的主体责任

政府有关部门应该按照《国务院关于加强文化遗产保护的通知》的精神，切实提出并落实保护和发展花鼓戏的具体措施。需要有切实加强投入的措施，解决因投入不足，导致花鼓戏生存和发展的问题。同时，改革的制度设计要充分考虑花鼓戏的发展，不要让制度的缺陷成为花鼓戏生存和发展的障碍。

文章来源：《戏剧之家》 网址: http://www.xjzjbjb.cn/qikandaodu/2021/0313/608.html