我国传统戏剧类非物质文化遗产的保存和发展初(4)-戏剧之家杂志社投稿

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我国传统戏剧类非物质文化遗产的保存和发展初(4)

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(二)不仅重视传承人的作用，还要重视骨干团队的保护

戏剧与一般项目不同，需要由一个团队才能完成戏曲完整表演内容。花鼓戏不仅要保护，更需要发展。因此，不仅需要发挥传承人的作用，更需要注重培育、保护骨干团队，发挥他们的整体作用，使其具有发展创新的能力。

(三)教育为本，培育市场

教育是一个民族发展的根本，抓住了教育，就把握了未来。湖南有发达的媒体、93所普通高等院校、50所独立设置的高职学院，以及数以千计的中小学，应该将花鼓戏等传统文化融入宣传教育之中，提高人们对传统文化的认识和知识水平，用我们优秀的传统文化塑造高素质的湖南人，才能够不负古人“惟楚有材,于斯为盛”的褒奖。通过系统宣传教育，我们才能够培育起花鼓戏等传统文化的市场。

(四)改革创新

传统需要在创新中发扬光大。花鼓戏也应该在市场经济时代，在改革开放中，探索新的表现题材、表现形式，探索用高新技术来烘托和表现戏剧的内涵，如邵阳市花鼓戏剧团创作演出的现代戏《儿大女大》，自1988年首演，18年来演出1?100多场，成为该团保留剧目。同时，用互联网来传播、宣传、展现和营销，开拓“互联网+”花鼓戏的新领域。

(五)调整发展战略，扩大观众群体

花鼓戏的发展战略应该是立足湖南，走向国际；立足城市，面向农村。加强国际交流，借助现代信息技术，让花鼓戏走出去。早在20世纪50年代，在美国就曾出现了一部由华裔作家黎锦扬的同名小说改编而成《花鼓戏》的音乐剧。该剧于1958年12月1日在纽约的圣詹姆士剧场(St.?James?Theatre)开演,在纽约百老汇连演600场不衰，后来又在1960?年3月24日于伦敦的宫殿剧场(Palace?Theatre)。1961年，又由环球银幕公司拍成电影。2002?年，再度由东尼奖得奖剧作家黄哲伦创新改写，再次上演[9]。这说明花鼓戏在海外是有市场潜力的。应该多创作适合农村题材的剧目，守住农村这个花鼓戏的传统领地；创造反映新一代农民工在城市创业、生活的剧目，开拓城镇观众群体。

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