董每戡集外佚作辑校(2)

今年，这两个月依然很热闹，神鹰公演过两次《敌》，共五天十场，现实剧社三天六场的《民族光荣》，省剧校二天二场的《赛金花》，留蓉影剧人联合公演《黑地狱》、《雷雨》各三天共六场。可是这以后恐要消沉一时期，因为血花解散了，努力工作的而有相当成功的乡服巡回队有些重要人物要离此他去，留蓉剧人最近他去者也很多，神鹰最近尚无对外计划，只应付内部各单位，这样一来，话剧空气一定会稀薄下去。

在刊物方面目前只有《戏剧战线》月刊，第六期今日已出，第七第八两期合刊出剧本专号，大致三月末可出来，神鹰剧团主编了一个《战时剧坛》周刊附在《飞报》上面，已出四十三期。成都剧运大致就是这样。

按：

《成都剧讯》刊于《东南戏剧》1940年第2卷第1期，1940年5月20日出版。该刊由浙江省战时剧人协会、中心剧团发行。抗战初期，董先生先后在长沙、武汉、衡山、桂林、贵阳等地宣传抗日，于1939年初到达成都，组织成都的戏剧运动。本文作于1940年初，可视为先生对成都剧运一年来的总结。由本文可知，一年来，先生编写剧本，编印戏剧刊物，培训演员，组织戏剧公演，为推动抗战戏剧运动，殚精竭虑，摇旗呐喊，成都剧运由此得以蓬勃发展起来。《董每戡集》收有作者1939年发表18篇短文、2首歌词和2 部话剧(三幕剧《保卫领空》与独幕剧《未死之人》)，大多与成都剧运有关，足以与之相互参证。然而，与作者在当年大多数文章刊载于成都《飞报·战时剧坛》和《戏剧战线》不同，本剧讯并未在本地报刊刊发，而是刊载于浙江的《东南戏剧》上。众所周知，战时的永安、金华和赣州等地成为东南的文化中心，戏剧活动非常活跃。由于这一带地近战争前线，其文艺活动也就具有更为突出的现实指向。本剧讯的刊载，显然有着向东部戏剧同人宣传大后方戏剧运动，坚定抗战信念之意图。

三、《双十戏剧节忆语》

双十节是我们国庆日，又是我们的戏剧节，为国民而兼剧人的我，在这有双重意的今日，自然不无感想。

抗战三年有余，我们这些干戏的人在每一个国庆节都特别活跃，比任何人来的活跃，因为中华全国戏剧界抗战协会是抗战以后产生的，中华戏剧节也是有这协会才有的。

抗战开始的那年的双十节，我和蒂子在由浙到湘的途中，没有什么值得我回忆。抗战第二年的双十节我和蒂子在湖南的衡山，十月一日的上午接到田寿昌兄自汉口发的电报，嘱筹备第一届戏剧节的工作。于是忙着调抗敌演剧第八队赴衡阳，托湖南学生集训团的曹雪松兄筹备南岳镇的工作，在衡山则由孩子剧团及我们自己工作，我赶成独幕的《空军俘虏》，凌鹤兄赶成独幕的《何必呢？》④。戏剧节，凌鹤和蒂子上去演《何必呢？》，孩子剧团也演出几幕戏，《空军俘虏》则由八队在衡阳演了。最值得记忆的是那天我任厅值星，由电话中接到大捷的消息，我们狂欢，全城的人民狂欢，爆竹声震天，鞭炮纸满地。

第三年的戏剧节我在成都，因为我是成都市戏剧界协会的一员，所以在庆祝戏剧节公演上也负了点责任，活跃了一阵子。今年第三届戏剧节我也还在成都，而且我还在“八一四”空军节写了一个全请⑤剧人利用戏剧节公演募款购“剧人号”飞机的通电，用神鹰剧团全体同仁的名义托中央社发出，八九月里陆续接到各省剧人响应这一运动的函电。神鹰剧团以及本市各剧团也都积极筹备，不幸本市防空当局不许我们有此举动，免妨疏散，当然，我们只有服从命令，今晚假沙利文举行一个纪念会也就了事。

各地在今天起都举行筹募“剧人号”公演，神鹰剧团，尤其我是“始作俑者”，这样一来，真惭愧得无地自容。当然，我们不会死心，待有机会还要干，可是现在，我确无以自容，因此，神鹰只有赶排些戏下乡去演。

演剧，一贯地被视为娱乐，有妨疏散，但来近⑥市内赌场，喝茶以及一切无聊的风气更盛，倒真妨碍疏散，这是剧人的看法；也许有人以为雀战品茗是雅事，而以演剧为最要不得的，这自然是不大正确的见解，不过人各有他的哲学，在我，不敢去研求是非，叹一口气也就算了。

今年的双十戏剧节，我们逼得一反常态，不能活跃，沉默，沉默得像一头鱼。不消说，这还是日寇逼我们不敢大大的活跃，一切账还得向敌人索还，我们该希冀下一个双十节可以大活跃，不止在成都，最好在南京，能不能办得到呃？这得看我们每一个人对抗战的决心和毅力了。拿坡伦的字典上没有“难”字，我们何尝有？大家应勉励自己，坚毅地更坚毅地干下去，赶走敌人收复失地并不是难事，需要的是我们的苦干，硬干，实干！

文章来源：《戏剧之家》 网址: http://www.xjzjbjb.cn/qikandaodu/2020/0724/382.html